她书汇 |《娟娟独立寒塘路》：探索中国古代女性艺术家的光辉之路

发布日期：2025-04-13 04:14    点击次数：135

明清时代才女辈出，画中呈现的女性形象又是一番风致。不但名妓薛素素绘的《吹箫仕女图》无异自画像，把长久以来掌握诠释女性意象的权力从男性手中取回；一些男性画家描绘女性形象时，也不再视女性为被动的玩赏对象。

吴伟（1459—1508）在《武陵春图》中描绘名妓齐慧贞支手在书案前作沉思状，实与薛素素有自我投射意味的图像并无本质上之不同，女主角周遭的文房书写用具与乐器暗示女主人翁拥有自主的知性与感性的能力，固与以往女性画面中千篇一律的穿着亮丽、无所事事的捕蝶赏花截然不同，即与《女史箴图》《女孝经图》这些阐释男性为中心的道德意识之载体相比，亦产生了质变——女性形象居然可以不再仅为满足男性目光或成为其意识形态的投射而存在。

【内容简介】

性别研究与女性主义在西方世界蔚为风气，早已行之有年。本书作者冯幼衡早年在西方求学，师从方闻，受西方学界影响，试图从西方汉学界已经开拓的一些对传统中国女性的研究为基础，结合历代的艺术史发展，希望能为艺术史的研究，在传统的角度之外，开启一扇新的窗口。

本书除绪论外，分为五个章节，首先，以董小宛为女画家代表，谈论她的艺术创作及风格形成；其次，从唐寅及陈洪绶的仕女画讨论明清之际对女性内涵的反思与新境；第三，从明清女性的肖像探讨社会上对女性价值的认同；第四，从慈禧太后的肖像出发，探讨皇权与女性美、中国传统与西方当代艺术的冲突；最后，由现代艺术家董阳孜书法为结尾，指出从晋代著名女书家卫夫的书法之后，女书家在风格与创意的欠缺，而董阳孜的出现，深深令人振奋，希望女艺术家能继续向深邃的传统作无止境的探索。